Wolfgang Amadeus Mozart (1756 - 1791): Serenade III

W. A. Mozarts Terzetti KV439b  entpuppen sich bei genauerer Betrachtung nicht nur als einzigartiges Kleinod der Klarinettenliteratur, sondern leider auch - in Bezug auf die Frage nach der Originalgestalt bzw. der editorischen Einordnung - als scheinbar unlösbare Aufgabe. 

Zunächst gibt es kein verifiziertes Autograph der Terzetti von Mozart selber, sondern es liegen lediglich verschiedene unvollständige Handschriften und frühe Drucke  verschiedener Verlage vor. Diese sind ferner in den unterschiedlichsten Besetzungen und Sortierung der Einzelstücke veröffentlicht worden. So wirft eine Neu-Edition eher mehr Fragen auf, als dass sie bereits bestehende beantwortet. Nach einem durch jahrelange Praxiserfahrung gestützten Reifungsprozess mit CLARIMONIA hat sich jedoch die vorliegende (neue) Sortierung der Terzetti zu fünf „Serenaden“ für drei Bassetthörner durchaus bewährt. Jedem Musiker ist es natürlich freigestellt, eigenständig neue Kombinationen der Einzelstücke oder Besetzungsmöglichkeit zu suchen.  Dieser Gedanke gilt auch durchaus in  Details der Stimmen, die in den diversen Quellen bisweilen erhebliche Unterschiede aufweisen. 

So gibt es beispielsweise in der vorliegenden dritten Serenade folgende  Möglichkeiten:

Im 1. Bassetthorn im 1. Satz Takt 23 kann die 5. Achtel „g“ anstelle von „h“ sein. Im 2. Bassetthorn kann im 4. Satz der komplette erste Teil des Trios eine Oktave tiefer sein. Im 3. Bassetthorn können im 5. Satz die Takte 39 bis 40,1 und 46 bis 49,1 und 84 bis 87 jeweils eine Oktave tiefer sein. Speziell im 3. Bassetthorn / Fagott darf bisweilen großzügig mit Oktavierungen umgegangen werden, Voraussetzung hierfür muss aber wie immer der verantwortungsvolle Umgang mit der Grundintention Mozarts bleiben.

Bernhard Kösling