W. A. Mozarts Terzetti KV439b entpuppen sich bei genauerer Betrachtung nicht nur als einzigartiges Kleinod der Klarinettenliteratur, sondern leider auch - in Bezug auf die Frage nach der Originalgestalt bzw. der editorischen Einordnung - als scheinbar unlösbare Aufgabe.
Zunächst gibt es kein verifiziertes Autograph der Terzetti von Mozart selber, sondern es liegen lediglich verschiedene unvollständige Handschriften und frühe Drucke verschiedener Verlage vor. Diese sind ferner in den unterschiedlichsten Besetzungen und Sortierung der Einzelstücke veröffentlicht worden. So wirft eine Neu-Edition eher mehr Fragen auf, als dass sie bereits bestehende beantwortet. Nach einem durch jahrelange Praxiserfahrung gestützten Reifungsprozess mit CLARIMONIA hat sich jedoch die vorliegende (neue) Sortierung der Terzetti zu fünf „Serenaden“ für drei Bassetthörner durchaus bewährt. Jedem Musiker ist es natürlich freigestellt, eigenständig neue Kombinationen der Einzelstücke oder Besetzungsmöglichkeit zu suchen. Dieser Gedanke gilt auch durchaus in Details der Stimmen, die in den diversen Quellen bisweilen erhebliche Unterschiede aufweisen.
So gibt es beispielsweise in der vorliegenden fünften Serenade folgende Möglichkeiten:
Im 5. Satz ist ein da capo möglich, so ergibt sich die Reihenfolge „AA, BB, A, C“. Im 3. Bassetthorn kann im ersten Satz der Takt 71 eine Quinte tiefer, also „g“, im 2. Satz können die Takte 1 bis 2,1 sowie 16 bis 18,1 eine Oktave tiefer sein. Speziell im 3. Bassetthorn/Fagott darf bisweilen großzügig mit Oktavierungen umgegangen werden, Voraussetzung hierfür muss aber wie immer der verantwortungsvolle Umgang mit der Grundintention Mozarts bleiben.
Bernhard Kösling
